"Фотозарисовки"...

В фотографии, равно как и в живописи, должна быть какая-то первоначальная идея, сюжет... Если этого нет - то в любом случае должна присутствовать "ясность момента". Что хотел этим сказать автор? Вопросы где, когда, как, почему, зачем в данном случае уже второстепенны.

Если мы имеем дело с весной, она должна быть передана соответствующим образом. И уже не столь важно, что для этого выбирает автор - дерево, листик, аллею, парк... Важно то, чтобы в этом выборе присутствовала ясность изложения. Прямо как у Шопенгауэра: "Кто ясно мыслит - ясно излагает". Это применимо не только к "искусству словесности", но и к другим сферам жизни, в частности к живописи и фотографическому творчеству.

Что мы видим в представленных зарисовках? На первых двух снимках - хаотичное нагромождение веток... Третий снимок с аллеей и уходящей парой имеет очень интересный сюжет, но он не доработан, хотя в работе сохраняется настроение. Другой снимок, с пустынной аллеей и машиной вдали... Мог бы получиться оригинальный кадр, если бы в него попал бы хотя бы один человек. Впрочем, неплохо было бы поэкспериментировать с ракурсом для передачи перспективы (которая образуется за счет стройного ряда березок).

Листья в контровом свете всегда придают особое настроение работе, и неплохо когда за ними виден горизонт, пейзаж, сюжет, действие... в фотографии, как и в поэзии, нужно стремиться избегать лишних "слов", лишних деталей... "Краткость - сестра таланта". Один листик может сказать гораздо больше и о погоде, и о времени года, даже о местности, а если в кадр включены несколько листьев, это должно быть оправдано теми или иными целями. Например, два листика: один зеленый, другой красный, или мы видим раскрывающийся бутон - крупным планом на фоне множества листьев... или тот же пейзаж, скрывающийся за листьями на первом плане и просматривающийся в отдалении... Одуванчик, заснятый в момент "разлетания" белых пушинок, в макро-режиме, с детализацией и передачей "воздушности"...

Это только идеи, но каждая такая идея должна отвечать на первоначальный вопрос: ЧТО хотел сказать (или показать) автор? И совсем необязательно, чтобы это "ЧТО" носило какую-то смысловую нагрузку. Какой смысл в снимке одного листика? Или передаче классического "паттерна" кирпичного фасада? Независимо от "смысла", должна присутствовать "рука художника", и не только присутствовать, но и чувствоваться - в оригинальности передачи самого сюжета, ракурса, момента, контраста, пространственности, перспективы, игры света и тени и т.д. и т.п. Сюжетов масса, в течение любого дня можно найти что-то очень интересное. После того как мы определились с тем, ЧТО мы будем снимать (даже если это ЧТО возникло совершенно спонтанно, и мы вовсе не планировали это снимать), нужно еще поймать ракурс, композиционно успеть построить кадр так, чтобы это отвечало на другой важный вопрос: КАК? И когда нам удается это сделать, тогда у зрителя может возникнуть вопрос: Как он(а) это снял(а)? И если такой вопрос задан - он рождает чувство уважения к автору, а сам автор начинает испытывать сладкое чувство творческого триумфа, гордость за удавшийся пойманный момент. А вот когда, глядя на работу, спрашивают: "Что это?", подобный вопрос может оказаться не в пользу самого "шедевра" и его автора.

Конечно, можно. 

Думаю, что стоит. И вовсе необязательно советоваться по этому вопросу. Любая тема будет принята, если она отвечает критериям форума.

Заказы не принимаются, поэтому вопрос об оплате через Western Union отпадает автоматически. 

А, может, мне сделать кадр не открывая крышки фотоаппарата? Чем не "квадрат Малевича", а?

Красиво сказал! Потому что это исходит из уст Мастера Жизни.
Думаю, что фотографии такого Мастера несли бы аналогичную энергию.

Фонари, скамейки, мосты, даже шпильки - все может послужить поводом для фотографирования, только снимать надо чувствуя определенные нюансы и зная некоторые правила. Например, те же фонари - их не принято снимать в погашенном состоянии, они должны обязательно гореть - даже днем. Иначе создается ощущение, что они не работающие. Хотя, например, для передачи и усиления разрушенной атмосферы сойдет и "дохлый" разбитый вдребезги фонарь. Но такие кадры скорее можно рассматривать как исключение. Всегда лучше передавать жизнь - а она есть и в "неживых", как у нас принято говорить, объектах. Дом, тот же мостик, та же скамейка может рассказать многое. Вопрос в том - как "поймать" эту атмосферу и передать ее.

Ждем-с...