Замечательная подборка, Таля! Спасибо тебе, огромное!!!

Вивьен Ли и Лоуренс Оливье

Спасибо, Анжел!
А почему у меня не получаются такие большие фото, как у вас всех? Научи, плииииз...

Очень трудно было найти фото улыбающихся корейцев, говорят, что они почти не улыбаются.Улыбаются их правители, как правило.

АГНИ ЙОГА
о взаимодействии Начал
Иллюстрированная биографиями великих людей
Раздел 5. Начала как творческая батарея и движущая сила эволюции
Леонардо да Винчи и Мона Лиза Джиоконда

Моне Лизе было дано пробудить в Леонардо такое. вдохновение, что он создал одно из прекраснейших сокровищ, мира.  С. Н. Рерих

Мона Лиза Джиоконда, которую Леонардо да Винчи избрал идеалом женской красоты и увековечил в непревзойденном портрете "Джиоконда", была неополитанкой из древнего рода, дочь некогда богатого, но во время французского нашествия разорившегося вельможи Антонио Герардини, женой флорентийского гражданина Франческо дэль-Джиокондо. В 1499 г. у него умерла дочь. Скорее всего, она была единственным его и Моны Лизы ребенком.

Моне Лизе, когда она вышла замуж, было около двадцати лет, а дочь ее умерла четыре года спустя. Когда же Леонардо начал писать ее портрет, ей было лет двадцать восемь - тридцать, она была в зените своей зрелой красоты.

В определенные дни, выйдя из Папской залы, Леонардо отправлялся писать портрет печальной женщины, которая со дня смерти дочери больше не бывала па празднествах и ни разу не улыбнулась.

"Леонардо, когда он писал портрет этой красивейшей женщины, держал при ней музыкантов и певцов и постоянно - шутов, чтобы прогнать ее печаль и заставить ее улыбнуться. Иначе лицо на портрете получилось бы грустным", - писал неизвестный автор. Леонардо хотел создать не просто портрет, а "живое существо". Никто до него не ставил перед собой столь дерзновенной цели - бросить вызов самой природе, воспроизвести ее в точности, чтобы ее же превзойти. "Сохранить образ божественной красоты, которую время или смерть вскоре разрушат" (Нардини Б. Жизнь Леонардо).

"Когда Леонардо писал с нее портрет, художнику было за пятьдесят лет, а супругу Моны Лизы, мессэру Джиокондо, сорок пять. Он был выбран одним из XII буономини и скоро должен был сделаться приором. Это был человек обыкновенный, каких много всегда и везде, - ни очень дурной, ни очень хороший, деловитый, расчетливый, погруженный в службу и сельское хозяйство. Изящная молодая женщина казалась ему самым пристойным украшением в доме. Но прелесть Моны Лизы была для него менее понятной, чем достоинство новой породы сицилийских быков или выгода таможенной пошлины за сырые овечьи шкуры. Рассказывали, что замуж вышла она не по любви, а только по воле отца и что первый жених ее нашел добровольную смерть на поле сражения. Ходили также слухи, может быть, только сплетни, и о других ее страстных, упорных, но всегда безнадежных поклонниках. Впрочем, злые языки - а таких во Флоренции немало - не могли сказать ничего дурного о Джиоконде. Тихая, скромная, благочестивая, строго соблюдавшая обряды церкви, милосердная к бедным, была она доброю хозяйкою, верною женою и не столько мачехой для своей двенадцатилетней падчерицы Дионары, сколько нежною матерью" (Мережковский Д. С. Воскресшие Боги Леонардо да-Винчи).

Над портретом Джиоконды Леонардо да Винчи трудился четыре года и оставил его незавершенным. После смерти живописца это произведение стало собственностью короля Франции Франциска. "Изображение это давало возможность всякому, кто хотел постичь, насколько искусство способно подражать природе, легко в этом убедиться, ибо в нем были переданы все мельчайшие подробности, какие только доступны тонкостям живописи. Действительно, в этом лице глаза обладали тем блеском и той влажностью, какие мы видим в живом человеке, а вокруг них была сизая красноватость и те волоски, передать которые невозможно без владения величайшими тонкостями живописи" (Вазири Дж. Жизнеописания).

Джованни, ученик Леонардо да Винчи, воспринимал портрет Джиоконды и своего учителя как нечто неразделимое: "Порой, когда Джованни долго смотрел на эту общую улыбку их, становилось ему жутко, почти страшно, как перед чудом: явь казалась сном, сон - явью, как будто Мона Лиза была не живой человек, не супруга флорентийского гражданина, мессэра Джиокондо, обыкновенного из людей, а существо, подобное призракам, вызванное волей учителя, - женский двойник самого Леонардо.

И как будто убаюканная музыкой, огражденная тишиною от действительности жизни - ясная, чуждая всему, кроме воли художника, - Мона Лиза смотрела ему прямо в глаза с улыбкою, полною тайны, как тихая вода, совершенно прозрачная, но такая глубокая, что сколько бы взор ни погружался в нее, как бы ни испытывал, дна не увидит, - с его собственною улыбкою.

И Джованни казалось, что теперь Леонардо и Мона Лиза подобны двум зеркалам, которые, отражаясь одно в другом, углубляются до бесконечности" (Мережковский Д. С. Воскресшие Боги Леонардо да-Винчи).

До конца своих дней Леонардо да Винчи не мог расстаться с портретом Моны Лизы и попросил короля Франциска, который купил его, оставить это произведение с ним, пока бьется его сердце.

"Только теперь понял он, что прелесть Моны Лизы была все, чего искал он в природе с таким ненасытным любопытством, - понял, что тайна мира была тайной Моны Лизы" (Там же).

Святослав Николаевич Рерих так отзывался о портрете Моны Лизы: "Это полотно один из самых бесценных шедевров, которым мы владеем, живет, кажется, своей особой таинственной жизнью, будто Мона Лиза сама присутствует здесь" (Рерих С. Н. Портретная живопись. / Свет искусства).

"Картину невозможно описать словами: чем дольше вы смотрите на нее, тем больше возрастает ее воздействие на вас, и вы начинаете чувствовать то удивительное очарование, которое покоряло стольких людей на протяжении веков.

Будучи высшей точкой, вершиной творчества Леонардо, это полотно является как бы кристаллизацией его гения, сокровенных мыслей и вдохновения.

О Моне Лизе известно очень мало, кроме нескольких незначительных фактов, и потому трудно ответить на очень важный вопрос, часто задаваемый и обсуждаемый: была ли она просто красивой моделью для Леонардо или же она была его музой и даже любовью, во что многие хотели бы верить.

Есть некоторые факты, подтверждающие правильность последнего предположения, и это, возможно, объясняет особое волшебство картины. Но какова бы ни была правда, какой замечательной, должно быть, являлась она личностью, если сумела вызвать все лучшее в этом гиганте Ренессанса! Она помогла этому гению оставить потомкам уникальный шедевр, вдохновляющий тысячи и тысячи людей на протяжении веков.

Огромное воздействие окружающих людей на художников слишком хорошо известно, даже если сами эти люди оставались и тени. Взаимодействие личностей модели и художника, особенно если их связывает взаимная симпатия и влечение, часто приводит к созданию шедевра.

В данном случае Моне Лизе было дано пробудить в Леонардо такое вдохновение, что он создал одно из прекраснейших сокровищ мира" (Рерих С. Н. Мона. Лиза.. / Свет искусства).